1;Inhaltsverzeichnis;6
2;Herausgeber- und Autorenverzeichnis;8
3;Stilbildungen und Zugehörigkeit;11
3.1;Zusammenfassung;11
3.2;1Zur materiellen Inszenierung von Zugehörigkeit in jugendkulturellen Vergemeinschaftungsformen;13
3.3;2Jugendkulturtheoretische Perspektiven auf Stilbildung und Zugehörigkeit;15
3.3.1;2.1Von der Chicago School zum CCCS - Subkulturen als ästhetische Gegenkulturen;16
3.3.2;2.2Jugendkulturen als biografisch begrenzte Sonderwelten;18
3.3.3;2.3Juvenile Szenen als fluide Gesellungsgebilde;20
3.4;3Medien - Körper - Artefakte: Die Beiträge im Überblick;22
3.5;Literatur;24
4;Teil I Stilbildungen über Medien;30
5;"Ich wär' auch gern ein Hipster, doch mein Kreuz ist zu breit" - Die Ausdifferenzierung der HipHop-Szene und die Neuverhandlung von Männlichkeit;31
5.1;Zusammenfassung;31
5.2;1Ein Schritt vor und zwei zurück? Die Transformation der Geschlechterordnung und ihre Implikationen für die HipHop-Szene;33
5.3;2"Hipster": Kartografierungsversuch eines diffusen Phänomens;35
5.3.1;2.1HipHop und Hipstertum - Dis(s)like;36
5.4;3Gangsta vs. Hipster - HipHop, Männlichkeit und Differenz im Kontext der Ausdifferenzierung: Der Hipster-Hass von Rapper Fler;37
5.4.1;3.1Hinführung - Zusammenfassung - Analysefolie;37
5.4.2;3.2Die Strategie der Effeminierung und der männliche Körper als Differenzkategorie;39
5.4.3;3.3"Maskulin - wir tragen keine Röhrenjeans" - Die Hose als vergeschlechtlichte Differenzkategorie im HipHop;41
5.4.4;3.4Kontrastierung als Retraditionalisierungsstrategie;43
5.4.5;3.5Der Verfolgungs-Topos und Sozialraum als Differenzkategorie;46
5.5;4Zusammenfassendes Fazit;49
5.6;Literatur;51
6;Fan Fiction als szenische Vergemeinschaftung: Text- und Bedeutungsproduktionen und ihre Verhandlungen;53
6.1;Zusammenfassung;53
6.2;1Einleitung;54
6.3;2Fan Fiction als spezifische fankulturelle Kreativpraktik;55
6.4;3Fan Fiction als szenische Vergemeinschaftungsform;56
6.5;4Methodisches Vorgehen;61
6.6;5Erster Analysefokus: Prozesse der Textproduktion;63
6.7;6Zweiter Analysefokus: Fan Fiction als widerständiger Reflexionsraum;68
6.8;7Fazit;70
6.9;Literatur;72
7;Punk und Pose - zur Medienästhetik zwischen Bild, Text und Performance;75
7.1;Zusammenfassung;75
7.2;1Einleitung;76
7.3;2Gegenkultur und Punk;77
7.4;3Inszenierung und Pose im öffentlichen Raum;81
7.5;4Musik und Stimme: Wir gründen eine Band;86
7.6;5Netzwerk- und Basisideologie im Fanzine;88
7.7;Literatur;97
8;Szenen der (Un)Ordnung - eine Grounded-Theory-Analyse zu generationaler Ambivalenz im Punk;100
8.1;Zusammenfassung;100
8.2;1Einleitung;101
8.3;2Jugend und generationale Verhältnisse - eine Annäherung;102
8.3.1;2.1Von der "Marginalposition" zum "juvenilen Szenegänger";102
8.3.2;2.2Spannungsreiche generationale Verhältnisse: Eine Typologie nach Kurt Lüscher;105
8.4;3Intergenerationalität als komplexe Form der Bezugnahme: eine empirische Annäherung;106
8.4.1;3.1Vorbemerkung;106
8.4.2;3.2Jenseits einfacher Antagonismen;107
8.4.3;3.3Positiv konnotierte, ambivalente generationale Bezüge;110
8.4.4;3.4Negativ-konnotierte, ambivalente generationale Bezüge;111
8.5;4Ausblick;116
8.6;Literatur;117
9;Teil II Stilbildungen über Artefakte;120
10;Der Totenkopf als symbolisches Mittel zur Inszenierung von Jugendlichkeit;121
10.1;Zusammenfassung;121
10.2;1Historische Bedeutungsebenen von Todessymbolen;123
10.2.1;1.1Vergegenwärtigung des Todes und Bußaufforderung;123
10.2.2;1.2Der Totenkopf als Gefahrensymbol;124
10.3;2Bedeutungen des Totenkopfmotivs in Jugendkulturen;125
10.3.1;2.1Inszenierung einer generationalen Differenz;125
10.3.2;2.2Der Totenkopf als politisches Symbol?;127
10.3.3;2.3Herstellung männlich konnotierter Eigenschaften;127
10.3.4;2.4Bekundung von Todesreflexion;128
10.3.5;2.5Offenbarung jugendlicher Gefühlswelten;129
10.4;3Der Totenkopf im Kontext seiner massenhaften Verbreitung;130
10.4.1;3.1Das Versprechen jugendkultureller Einzigartigkeit;130
10.4.2;3.2Vereinnahmungen, Abgrenzungen und Zugehörigkeiten;131
10.5;4Generationale Selbstverortung durch Provokation;1